Литографские камни из Типо-Литографии Михайлова в Калуге. Оттиски для Кондровско-Троицких писчебумажных фабрик компании В. Говарда, писчебумажного магазина Савинова и др.

1. Классическая техника подразумевала, что на бумагу специальным литографским карандашом (состав: 3 части – мыло, 4 части – воск, 1 часть – шеллак или бараний жир, 1 часть – сажа) наносили изображение, а затем с помощью пресса переносили его на отшлифованный кварцевым песком (возможно кварцевой пастой) литографский камень. После этого протравливали поверхность камня слабым раствором кислоты (например, уксусной), после чего камень приобретал свойства офсетной пластины. Далее (уже при печати) камень прокатывали валиком с краской (или в классическом варианте - литографической тушью), и там, где изображения не было, краска не удерживалась, а на бумагу с помощью пресса винтового или рычажного пресса переносилось только само изображение. Если типо-литография была небольшой, или печатали пробу, то прокатывали металлической трубой под давлением. При шлифовке поверхности литографского камня чаще добивались зеркальной гладкости, но иногда специально создавали «фактурную» поверхность (сегодня это назвали бы «спецэффектом»).

2. Техника «Граттаж». Изображение «царапали» иглой или более широким инструментом. Фактически это аналог гравюры. При воспроизведении штрихового изображения(например, прямых линий) часто использовали «граттаж». Для печати рисунка или текста пользовались переносом с бумаги. Но в технике «граттаж» печатное изображение получалось более качественным, так как при классической технике можно было передавить (тогда линия могла стать прерывистой). Также и при недостаточном давлении могла произойти непропечатка. Таким образом, при использовании метода переноса с бумаги, печатник должен был обладать большим опытом. Но этот метод был, конечно, был проще и быстрее, да и услуги гравёр обходились дорого..

Оба метода могли комбинировать, как, например, в нашем случае. На литографском камене с рамкой для подписи («наклейный этикет») для тетради, скорее всего, прямые линии процарапаны, а текст – перенос с бумаги. Но для того, чтобы это утверждать наверняка – необходимо дополнительное исследование.

В 1796-1798 г.г. технику литографии случайно изобрёл и отработал технологию процесса Алоиз Зенефельдер – владелец маленькой литографии в Мюнхене и актёр-любитель. Он по рассеянности записал на камне (пером) счет из прачечной, который также случайно отпечатался на куске влажной ткани. В 1818 г. эта технология была им же доведена до совершенства, и он Зенефельдер опубликовал точное руководство печатания на камне. В 819 г. руководство было переведено на русский язык.

Литографский камень – сорт известняка без ракушек и иных инородных включений. Лучшее месторождение такого камня - в баварских Альпах, где его и открыли в 10е годы XIX в. В промышленных масштабах его там давно не добывают, месторождение выработано. Известняк для литографских камней добывали также на побережье Средиземного и Черного морей: в Греции и в Крыму. На сегодняшний день и там все карьеры выработаны. Вероятнее всего, наши камни из Крыма. Бумага для переноса изображения на камень изготавливалась специального сорта – кронпапир. Сами камни изначально были достаточно толстые – около 10 см. По мере износа или при необходимости поменять изображение камень полировали снова и заново наносили изображение. Таким образом, к концу своей жизни камень значительно терял в весе и толщине. Это хорошо видно на примере наших камней, самый толстый (и самый большой) из которых имеет толщину 8 см, а самый тонкий – около трёх.