| Вариантов, объясняющих этот случай, всего три:
1) Оба купили у одного художника право на издание, сделали клише, но т.к. мастера были разные, то и детали отличаются. Но у Сытина на листе бумаги (зелёного цвета) посередине нарисована арка, у Феокритова же - прямоугольник. Есть ещё отличия. Вольности мастера?
2) Или всё же у одного из них - перерисовка, то есть один воспользовался идеей другого? Кстати, Пётр Силович Феокритов в Поволжье имел большой авторитет среди издателей и купцов. Не меньший, чем Сытин. Тогда возникает следующий вопрос - на законных основаниях или без ведома автора?
3) Автор дизайна, то есть, сам художник продал права на свой дизайн обоим.
Какой вариант правильный, нам вряд ли удастся достоверно установить. |
| У этой тетради есть ещё одна особенность. На бумаге внутреннего блока на просвет видна «вода». Так коллекционеры «старой бумаги» называют водяные знаки, которые писчебумажные фабриканты ставили на своей бумаге, и по которым даже существуют отдельные каталоги (правда, по совсем старым фабрикам). А в специализированной литературе, да и похоже, что в обиходе, на рубеже XIX и XX в.в. эти знаки назывались филигранью (filigrane wasserzeich) Более того, уже тогда предпринимались попытки их систематизации для определении датировки и места производства бумаги, Дискуссия об этом велась, например, на страницах отраслевого журнала «Писчебумажное дело». (выложен в музее в группе "Отраслевые СМИ") Там же даётся разъяснение по технологии производства таких знаков. Подробно разбирается способ их изготовления на «ручных бумагах» и на «машинных». Вообще, это любопытная тема. Не раз, показывая коллегам тетради с водяными знаками, слышал один и тот же удивлённый вопрос - как это делали? Цитирую абзац из 7-го номера «Писчебумажного дела»1904 года по машинным бумагам (в интернете этого нет, сканировал в Ленинке, а здесь пересказываю): «...водяной знак получается особым валиком из сетки, на которой также нашита проволока или имеются в сетке углубления, валик, помещённый за ящиком с разряженным воздухом, своим собственным весом отчасти раздвигает волокна, отчасти сдавливает и тем самым даёт на бумаге заметный на свете рисунок; другой способ для машинных бумаг, практикуемый в позднейшее время - также отдавливанием с помощью валика с выпуклым на нём знаком, но помещённым обыкновенно за отжимными вальцами и вблизи первого сушильного цилиндра». Правда, в 1904-м году, в первую очередь, пытались систематизировать и идентифицировать «ручные бумаги», они имели для современников наибольшую историческую ценность (для них существовал другой способ изготовления, описывавшийся на той же странице, его я здесь не привожу) т.к. машинные бумаги отливались уже их современниками и не считались исторически ценными, также, как, например, для нас - логотипы коллег-производителей. К чему я это всё написал? Покупая очередные дореволюционные тетрадки, случайно обнаружил на бумаге внутреннего блока филигрань. Причём, продавец о ней не сообщал, а, значит, не знал. Посмотрел некоторые купленные ранее и к своему удивлению на немалой части также рассмотрел «воду». Придётся теперь перебирать все))).
У некоторых тетрадей (например, у выложенных в музее тетрадей Поставщика Двора Его Императорского Величества - О.А. Башкова из Санкт-Петербурга) лист с филигранью сфотографирован на просвет, поэтому необходимо всматриваться, у этой же тетради лист отсканирован на специальном сканере для «воды» (существуют и такие) и всё прекрасно читается.. Эта саратовская тетрадь типо-литографии Феокритова. Если у Башкова понятная филигрань - «Компании рижских писчебумажных фабрик», то, что у Феокритова - совершенно не ясно. В треугольнике отчётливо читаются три буквы: С, Б, И. ни о чём это не говорит даже коллекционерам старой бумаги. А авторы Писчебумажного дела» систематизировали только важные и старые (для них, разумеется) «ручные бумаги», совершенно не заботясь о том, как мы - потомки будем разбираться с оставленным нам уже их современниками наследством. |
